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就在李轩和新艺城两伙人还在台湾大肆庆祝时，《笑傲江湖》接连斩获六个大奖的消息也很快就传回了香港。虽然香港是一个商业社会，而且香港电影界也一向只注视商业片，但其对于金马奖的关注度却一点也不比其他地方的电影人低。

过去香港电影虽然也经常被金马奖提名，但最多也就获得五六个提名，最后真正拿到奖的也只有一个，只能说获奖比例非常低。而像李轩这次，一次便获得金马奖的十个提名并最终拿到六项大奖，在香港电影史上还属于第一次。

李轩就在不知不觉中，创造了一项香港电影的新纪录！

翌日一大早，《明报早报》就在其娱乐版头版头条全版报道了这个消息，并且发配发了一篇长评。而在这片评论中便说道：“自去年香港电影票房破千万开始，整个香港电影界便以一种迅雷不及掩耳的速度崛起。这种崛起不仅是电影在票房上取得了极大的成功，连续破掉原来的票房纪录，还表现在电影在取得了商业性的同时，最大原味地保持了其的艺术性。这次《笑傲江湖》取得如此大的成功，便是香港电影在商业性与艺术性共存上取得的一项重大进步。”

而《东方日报》的评论员可能是一位诚龙的影迷，他则在评论中如此写道：“虽然就《警察故事》这部电影的艺术性上来看的确不及《假如我是真的》，但这部电影导演和演员的用心程度，却和《假如我是真的》不相上下。而诚龙在这部电影的表现也着实让人惊叹，那种逼上绝境后蓄埋已久的无奈、失望与愤恨，被他演绎得淋漓尽致，让观者感同身受。可如此优秀的一部电影竟然只获得了三项提名，而且最后提名也全部落空，不得不让人对金马奖产生一股深深的遗憾。”

这片评论的作者显然想为诚龙抱不平，可惜选错了参照对象。谭永麟在香港的歌迷可很是不少，自此《东方日报》收到了不少投诉信，将这个评论员骂得狗血淋头。

当然，这些都是后话了。

只是大家一开始显然都将目光聚焦到了《笑傲江湖》拿了多少奖上，直至《电影双周刊》特别加印了一期‘金马特刊’后，众人的目光终于转移到了李轩那晚在金马奖最后的发言上。

特刊里有一篇名叫《来年金马，可有动作设计一席之地？》的文章里便写到：“鄙人初闻李轩导演在金马奖上连斩六项大奖很是兴奋，遂一边观看本届金马奖的颁奖录像一边撰写评论，待录像映完之时便鄙人评论停笔之刻。只是看到了录像的最后一刻，我却毅然决然地撕掉了自己刚刚所写的评论。良久之后，鄙人耳边却还一直回荡着李轩导演那句‘来年金马，可有动作设计一席之地？’的铿锵话语。”

“李轩导演的这句话，真正是震人发聩，是啊！来年金马可有动作设计一席之地？早年的香港电影一直是在借鉴中前进，借鉴西片借鉴日片，最后揉加了一些本土的文化融合成了香港电影。但是我不禁想到在这些东西之中，有什么是我们香港人独创的么？”

“有！我想大呼一声，有一样是我们独创的东西，那便是拼搏在电影一线的那些武行们那些动作设计师们所时时刻刻都在香港电影里表现的东西——中国功夫。”

“香港电影经过几十年的发展，中国功夫也已经深深地融入了其中。这些不同的动作设计时而让电影飘逸华美，时而又让电影酣畅淋漓。就如同功夫的千门百派一样，香港电影已经和这种独特的动作设计绞合在了一起，再也不分彼此。”

“回想着从小到大那些看过的香港电影，鄙人也不得不在心里感叹，动作设计的确是香港影坛最值得骄傲的伟大成就。”

“在此吾亦问：来年金马，可有动作设计一席之地？”

这篇问话式的评论兀一刊出，便立马在香港引发了一系列地震。动作设计如果也能加入金马奖，那对于香港电影的影响有多大？想想看如今香港票房的中坚力量是哪些吧。成家班、洪家班、袁家班和邵氏的刘家班，《笑傲江湖》的动作设计程晓东，甚至还包括刚刚在《警察故事》里惹得众人关注的神风特技队，都可以算在动作设计师里头。

动作设计，几乎囊括了全部的香港电影！

地域保护和自豪心理是不分地域和时间的，于是乎整个香港电影界都沸腾了，呼喊着动作设计加入金马奖的声音也一浪高过一浪。各路明星演员和著名影评人奔走相告，各路影视大亨和政界先锋也开始四处活动。李轩这个不是动作设计师的动作设计先驱，便在香港电影史和武行中间留下了重重的一笔。

而到了翌年的第19届金马奖，当香港电影人终于看到金马奖最佳动作设计奖项时，脸上都露出一股深深的自豪。

这一刻，李轩和他们一起创造了历史，一个属于香港电影的历史！

这一刻……